今天给大家分享一下“古典吉他泛音怎么弹”的核心内容以及“吉他上的泛音方式与泛音音高”的相关知识，希望对你有所帮助。

如何在吉他上弹奏泛音(吉他上的泛音模式和音高)泛音是一种美妙的声音。吉他上弹的泛音透明清晰。像* *，像钟声，有时像潺潺的流水声或者山洞里单调的滴水声。总之，音乐中偶尔出现的泛音很有意思。

从理论上讲，弦的每一点都可以发出泛音，比如二等分、三等分、四等分。然而，在吉他上，泛音的清晰度和响度在每个二等分线上是不同的。平分线越小(如二至六)，发音越清晰，越响亮。等份越多(比如七等份以上)，发音越模糊，噪音越小，甚至噪音超过泛音。

吉他上的自然泛音是在六等份内的等份点上演奏的，即吉他的12、7、5、4、3品(或分别加12品)上的泛音都是自然泛音。第三品以下的泛音很不清晰，声音很大，一般不用。吉他泛音的演奏方法有很多种，分为自然泛音、人工泛音、拍泛音、挑泛音。

自然泛音

左手手指轻按琴弦，右手手指适当用力拨弦，左手手指轻按琴弦，立即离开琴弦。注意左手手指准确压弦的位置。第十二、第七、第五、第四和第三品上发出的泛音分别比音高高八度、十二度、十五度、十七度和十九度。

在一根弦上，除了上述五个地方的自然泛音外，高把上的几个地方也能奏出清晰响亮的自然泛音。这样，在一根弦的不同部位，可以发出五种不同音高的自然泛音。除了同一个音，吉他上的六根弦只能发出二十二种自然泛音。如果包括所有同音高的泛音，吉他的六根弦上有48个地方可以发出自然的泛音。

人造泛音

它是一种通过人为改变弦的音高而产生的泛音。通常的弹奏方法是：左手按，右手食指按在左手按的地方后面的第十二品上，用无名指弹奏(也可以用拇指代替)。同样，无名指弹奏完毕后，食指立即离开琴弦。当左手手指仍在按弦时，泛音比左手手指实际按下的音符高一个八度。吉他所有音域的音符都可以用人工泛音来演奏。

两个或两个以上的泛音可以同时演奏，成为双泛音或和弦泛音。人工泛音的符号相对简单。由于习惯上使用与真实音调相差12品的泛音，因此只需指定被错误按压的右手手指的位置(即品号)，通常在12到19品之间。

引人注目的泛音

还有一种泛音，不常用，很难弹，也不容易弹好。弦乐泛音的弹奏方法和古典吉他中大鼓的弹奏方法几乎一模一样。它将深圳生活网演奏大鼓的手形从钢琴附近移动到指定位置。打击琴弦演奏泛音的方法，不仅需要打击部分的准确性，还需要吉他的灵敏度。一把质量很差的吉他几乎不可能弹好这种泛音。没有类似大鼓的伴奏声。泛音也可以用左手手指弹奏。

拨号泛音

用右手拇指和食指夹住拨片，拨片只露出一点点。当您向下拉弦时，当拨片穿过弦时，用拇指轻轻擦拭弦。触摸琴弦时可以将拇指弯向手掌，或者带着拨片的感觉向下画一个小半圆。

泛音在吉他上的位置

我们以第六弦E弦为例：弹第六弦的空弦会得到一个复杂的音，这个音就是音高。

当我们在第12品(整个弦的1/2)制作自然泛音时，我们会得到1/2的公开泛音

我们可以在第七品(弦的1/3)用自然泛音手法得到这个音高的1/3泛音B。这个泛音的实际音高相当于一根弦的第七品的B音。这个音也可以在靠近琴桥末端的1/3处(第17品)获得。

同理，你可以在第五品得到一个音高为1/4的泛音，也就是两个升了8度的E，他的实际音高相当于一串12个E。我们也可以通过在吉他的24品弹奏自然泛音来获得这种声音(这里也是整个琴弦的四分之一)。

以上三种泛音在古典吉他和钢弦吉他上都很容易得到。

首先是1/5泛音（在寻找1/5泛音的时候要确保你的拾音器开关是开到琴桥拾音器上面的）#G，他的位置是第四品上方（琴头方向为上方）一毫米左右的地方。这个音的实际音高相当于第一弦十六品的#G。在琴桥一端的1/5处同样可以得到这个声音，他的位置大概在第一个拾音器触点（就是那排螺丝）的上方。在这里可以得到电吉他人工泛音技巧里面的第一个泛音。衡量你右手拨片人工泛音音高正确性的方法就是对比四榀上方的自然泛音，如果两音音高一致就说明右手泛音是正确的。

然后是1/6泛音B，他最佳的发音点差不多是在三品下方四、五毫米的地方。他的实际音高相当与一弦十九品的B。在琴桥一端1/6处的泛音点的大概位置是1/5拾音器下方两厘米处，如果你用的双线圈拾音器的话，大概就在琴颈拾音器的边缘处。这是需要掌握的第二个右手拨片泛音的位置。衡量演奏音准与否的方法同上。

再接着就是1/7泛音D，最佳的发音点在二品和三品中间处。这个音的实际音高相当与一弦22榀的D。在琴桥一端的点大概是1/6泛音点下方两厘米左右的地方。在右手拨片泛音的时候，操控不准确很容易导致乐曲产生‘跑调’的感觉，因为这个D音和基音E是不和谐的大二度关系。

再往下就是1/8的泛音E，最佳的发音点在二品下方约二、三毫米的地方。这个泛音的音高相当与一弦24品的E。靠近琴桥一端的泛音点在琴桥拾音器上方一厘米多一点的位置。这是需要掌握的最后一个右手拨片泛音的点。

以上讲到的所有泛音点到参照物的距离都是目测的大致距离，并不精确，以在琴上的实际操作为准。泛音列当然还可以继续往下排列，只是可以在吉他上演奏出来的，基本就是这些声音了，有些非常优良的吉他可以弹奏出1/9的泛音，那样的琴是难得一见的。

总结一下，以第六弦空弦E为基音的泛音列的泛音依次是：基音E，第二泛音E（基音的高8度），第三泛音B（第二泛音上5度），第四泛音E（基音的两个高8度，第三泛音的纯4度），第五泛音#G（第四泛音的大3度），第六泛音B（第五泛音的小3度），第七泛音D（第六泛音的小3度），第八泛音E（第七泛音的大2度）。

从第五泛音起之后的四个泛音是必须掌握的右手拨片泛音。这四个泛音依次弹出就是一个分解七**

泛音的位置和音高关系

具体和吉他关联的部分讲一下，请看下图，黑线为琴弦有效长度（这个概念请先记住）

1、整段，基音
2、1/2段，第一泛音，音高=基音的纯八度，以+8简述
3、1/3段，第二泛音，音高=+8+5，纯12度哦，或者叫复合纯5度，不要搞错。。不是13，复合音程不详述了
4、1/4段，第三泛音，音高=+8+8

而且现实当中，琴弦振动以后，是以一种复杂的模式结合了所有泛音同时产生，并不是只有基音，所以振动模式见最下方那条，这也是所谓“音色”的来源，如果只有咚的一声基音，那就根本谈不上什么音色了。
泛音手法这里也不具体说了，自己把握即可，主要有一点值得注意，那就是为什么右手制弦以后，基音被抑制了，而泛音却没有呢？

请看下图：当我们准确地用手指接触箭头所指示的位置的话，因为这里恰好是谐波的波峰和波谷的中间点，也就是说这个点是“静止”的，然而这个点却位于基音的振动范围里，手指接触以后，明显地干扰了整段的振动，使基音消失，而对谐波却并没有什么影响，所以泛音会清晰地被我们听到。

下面把吉他拿出来具体分析

先看一个比较简单的例子：以第七品为例，第7品位于整段琴弦的1/3位置，所以他的音高是空弦的纯5度。

1号位置：有效弦长的1/2位置，音高=+8
2号位置：有效弦长的1/3位置，音高=+8+5
3号位置：有效弦长的1深圳生活网/4位置，音高=+8+8

我们来看这三个位置，1肯定不行，因为在指板上，2勉强可以，但是也不方便，3是大多数情况下的选择

第二个例子：以12品为例，大致和7品的例子差不多，但是这里引入了一个制弦点的选择问题，也就存在2个泛音音高的不同。

1号位置：1/2弦长，位于24品位置，显然也不能用
2号位置：1/3弦长，位于琴颈拾音器略后方，音高=+8+5
3号位置：1/4弦长，位于中档拾音器略后方，音高=+8+8

这个情况下，2和3都可以适用，但是它们之间存在一个12度和15度的音高区别，怎么用好这个5度和8度的微妙区别，就看你对乐句的理解了。

再看一个最复杂的例子：以2品低音为例，这是大多数金属青年的最爱。1、2、3不重复了，我们看4和5

4号位置：2的1/2，音高=+8+5+8
5号位置：3的1/2，音高=+8+8+8

对于低音弦来说，大多数情况下用的是更高比例的高次谐波，所以效果更加尖锐嘹亮，具体音高，请和1弦的高音对比！比如2弦2品的B，它的5号位置泛音音高等于1弦19品的基音，4号位置泛音音高是1弦14品的F。

以上内容就是关于古典吉他泛音怎么弹和吉他上的泛音方式与泛音音高的精彩内容，是由**编辑之家小编整理编辑的，如果对您有帮助欢迎收藏转发...